失蠟法：用蠟制成模，外敷造型材料，成為整體鑄型。
模具法：運用廣泛，大型銅雕一般都要經過分件澆鑄，然后銜接成一個整體。
熔銅法：運用無模可控熔鑄工藝，“無模”使銅液自然流暢而解形；“可控”使銅液在藝術家掌控中熔意。
鑄造法：運用無模可控熔鑄工藝，“無模”使銅液自然流暢而解形；“可控”使銅液在藝術家掌控中熔意。
浸液需定時更換，直至浸液中無氯離子出現為止。隨后將器物用蒸餾水反復清洗，除去堿液，干燥后封護。堿溶液僅把氯化物提取出來,保留著色彩斑斕的孔雀石等腐蝕層,不損害銅雕的原貌。此法缺點是置換反應時間長；另外氯化物不僅附在銹層表面，而且已滲入器物腐蝕結殼的深部，難以置換。

然后將氧化銀與酒精調成糊劑，涂在氯化亞銅表面，并置于潮濕環境中,使其充分作用,形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面。兩者皆為穩定性鹽,如此多次操作,直至將器物置于高濕環境中仍不出現粉狀銹的腐蝕點為止。此法適于斑點狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物。

出土的銅雕經常是泥銹混濁，紋飾不清，進行適當的清洗，讓泥土自行脫落，而后用小毛刷輕輕刷洗，遇到有影響紋飾的土銹，可用小竹簽慢慢剔除，切忌用銅刷或硬毛刷著力刷洗，較不能用利器清理打磨，否則會毀壞銅雕，而失去收藏**。

現代城市雕塑就像城市的眼睛，能反映出城市的風采和神韻。作為空間藝術的城市雕塑，雖然是隸屬于環境的存在而存在，但城市卻積主動地給環境以充實，增強人們對于環境的主觀意識。
藝術是一種比較高尚的境界，銅雕文化經過歷代的滄桑，成為現代的*的銅雕文化，對后一代的影響挺深遠的，銅工藝品的展示，就足足證明了時代的進步與發展。

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