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　明清古典家具有著特殊的魅力，它所包含的文化感染力經久**，精品還具鑒賞和收藏**。現在有不少人愿意購買和使用，只要有生存空間就應該繼續生產。但也必須看到，在社會不斷發展的今天，人們的生活節奏比以前大大加快，工作和生活方式發生了變化，家具的品種也要多樣化，以滿足各方面的需求。紅木包括的8類木材，每類木材都有其特有的個性。不同的材料。呈現在人們視覺中的材色，花紋，光澤，質感等方面各不相同，這就給設計師帶來無限的設計空間。同一造型產品，通過對材料合理選擇和巧妙選用，可以生產出與眾不同的產品來，給人不同的感受。如雞翅木，由于他的構造與其他類木材不同，在材料的弦切面上具有美麗的雞翅狀花紋，如生產造型和工藝相同的家具，經認真選材，使家具可視部分都能看到美麗的花紋，從而受到使用者的歡迎。再如，紫檀木，烏木，木材沉穩莊重，結構甚細，質量甚重，強度甚大，如果用它生產造型優美、小巧玲瓏的家具會比生產粗大、厚重的家具好得多。
　　另外，工藝也有一個重要的環節。一個好的工藝設計能保證產品質量。紅木家具不同于一般實木家具。它除了滿足使用功能外，還有一種藝術品，反映時代精神和文化內涵，設計的家具要體現造型美，功能美，工藝美和展示木材**紋理美，讓人們在使用過程中領略無窮的情趣，從而得到美感與回味，加強人們對生活的向往和追求。
　　型態感觀法—遠距觀造型設計：型態是指我們用視覺感受到的家具整體形狀!與家具保持一定的距離去觀察它的造型設計是否具有明清家具的特性，結構是否合理，各個構件比例大小是否協調，外觀線條是否流暢。
　　圖紋賞藝法—近距賞工藝木紋：圖紋是指家具中的構件、花件線條、木紋和所有裝飾的圖案。看花件構圖的粗細疏密、深淺和大小線條的勻稱度、木紋走勢是否清晰、光潔柔潤是否發自木質內部。可逐層地感受構件線條或裝飾圖案是否干凈利落、精致細膩活靈活現、動感**，還是沉滯無力、粗糙瑕疵。一件上品的明清仿古家具圖紋，從視覺上感覺是一種協調與對比的藝術表達，是一種動態的美。
上漆家具一般用透明漆，也有為使家具顏色一致而用淺黃淺紫紅半透明漆，還有出于審美需要，例如清中期人重紫重黑而不重淺紅、淺黃，而用黑紫漆，以使家具凝重。我見過不少老紫檀家具留有深色漆皮，黃花梨家具上棗紅色漆的較顯多見。后人為辨清材質，或認為直接的硬木紋理較令人可近，于是草率打磨掉漆面，以致使老家具表面有損失，顯得暗淡、粗糙。北方工匠上蠟的多，所以有南漆北蠟之說，上漆的利如下：
A、上漆使家具光新瓦亮，賣相好，有華麗感。
B、有保護木材，防收漲作用。
C、家具打磨可以不必很細，太細了也不好掛漆，漆會掩蓋磨工不足。D、上漆使家具顯得輕浮不內涵、不凝重，暴發戶形象十足。
E、經過幾年使用漆面有劃傷、磨損，局面不好收拾。打蠟家具的利與上漆家具相對應，剛做完時可能會不見華麗，而是樸雅，日久彌新！家具不打蠟也較會有材質的親切，大家可以試一試。
紅木家具掉色是其材質特征，柴木軟木往往不掉色，色深的紅酸枝、大葉紫檀、小葉紫檀依次掉色程度越深。原因是深色紅木含色素，另外深色紅木密度大，細胞質（非條狀、網狀連在一起的木纖維）含量大，膠質粉質的細胞質處于半游離狀態，相對易溶于水、酒精。現在我們干紅木家具的行內人還不少用在墻上劃出紅道道或褐黃道道來佐證是小葉檀還是紅酸枝，要是你發現某房墻上有許多這樣的道道，那幾乎可以斷定此房住過干木器家具古玩的人。把新做的小葉檀筆筒放在盛滿水的桶里，第二天會發現清水變成淺蘭綠色，再換清水亦然，我沒試驗過長期這樣浸泡下去的后果是什么，筆筒會消失還是呈峰窩狀。
不少新制成家具剛用600目砂紙打磨過，那些帶有顏色的細粉還殘留在木器上，或混在蠟質上，這時用干布或濕紙巾易擦出顏色，擦干凈以后，則不易再出色。家具經過數月使用，表面被氧化變成灰褐，又沾有油漬等使木結構發生變化，此時不易掉色，既使掉也不易看到。有些染過色的家具剛開始也會遇水掉點色。花梨、黃花梨、白酸枝上漆的家具因有漆面不易掉色。
怎么應對家具掉色？新家具用干布擦凈，或干脆用顯布擦洗，再打一遍蠟，少粘著水、酒精，小葉紫檀椅子加個墊子先用一段時間，人出汗后別靠小葉紫檀椅子后背，那會染紅你的襯衣！一年后管你用不用，那家具自己就不掉色了。
一般家具出廠時不會不齊，因為做齊不難。后來出現干濕變化，各個部件抽的勁兒不一樣，才出現扭勁兒，四腿不齊！床、大方桌料大會抗阻變形，椅子尤其是茶幾較易不齊。如果此時鋸掉長一點兒的腿，過一段時間家具懈勁兒后又出現不齊，所以我建議買幾分錢一個的膠墊粘在腿下邊，再過一年看看變化，情況可能會變好一點。鋸腿很容易，那是不顧未來的表現，哄過你今天哄不過你未來。不能變形的大概不是木材，尤其是硬木，你吹你烘得較干，那夏天潮濕怎么辦？濕漲干縮物理規律。




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